О некоторых собственно-личных увлечениях

четверг, 10 июня 2010

18:56

NaoTeruki

Японская литература.

Manchester United

Пабы

Расскажу о пабах города Екатеринбурга, в которых я был и небыл, пил и ел и кайф ловил.

читать дальше

Guinness

Виски

Coffee

Japan Jazz

читать дальшеЗа послевоенные полвека Япония превратилась в международный музыкальный центр. По объему внутреннего рынка записанной музыки страна занимает второе место в мире. Видные фигуры мира популярной музыки появляются в Японии столь же часто, сколь в Лондоне или Нью-Йорке, и многие музыканты - от Мадонны до малоизвестных английских панк-роковых оркестров - имеют там преданных фанатов.
Иностранная музыка впервые появилась в Японии после реставрации Мэйдзи в 1868 г. как элемент правительственной политики модернизации. Но лишь с оккупацией страны союзническими силами вслед за окончанием Второй мировой войны западная эстрадная музыка по-настоящему овладела широкими массами населения. Песни, явившиеся результатом фильтрации различных типов американской музыки сквозь стены японской чувствительности, сформировали базовые элементы современной сцены популярной музыки в Японии.
Твердо утвердившимся на сцене японской популярной музыки западным жанром является джаз.
Уже в 20-х годах XX века благодаря приезжим филиппинцам в таких регионах страны, как Osaka и Kobe, начал появляться джаз. Первым из японских исполнителей джаза и получившим международное признание за свой стиль игры был Fumio Nanri (1910-1975). В 1929 Nanri ездил в Шанхай, где играл с Teddy Weatherford, а в 1932 году он гастролировал уже в Соединенных Штатах. После своего возвращения в Японию, Nanri сделал несколько записей в стиле американского свинга с его группой Hot Peppers. Однако чиновники города Osaka издают постановление о закрытии танцевальных залов города, и многие музыканты были вынуждены перебираться в Токио на заработок. В 30-ые годы популярные композиторы Ryoichi Hattori и Koichi Sugii впервые начали писать музыку путём соединения джаза и традиционных мелодий Японии. В 1933 году открывается первое джаз-кафе "Chigusa". С тех пор, джаз-кофейни получают широкое распространение. В таких заведениях появляются свои танцплощадки и даже проходят «живые» выступления джаз-групп. Во время войны джаз считался «вражеской музыкой» и поэтому был запрещён в Японии. Однако этот запрет не имел успех по причине огромной популярности джазовой музыки. Воистину, новая страница истории джаза в Японии началась во время ее оккупации союзными войсками в 1945-1952 годах, после капитуляции Японии во Второй мировой войне. Это событие ознаменовало появление в стране новых талантливых музыкантов, одним из них стала пианистка Toshiko Akiyoshi. В 1948 году она прибывает в Токио с намереньем стать профессиональным джазовым музыкантом. В 1952 году канадский джаз-пианист Oscar Peterson даёт возможность Akiyoshi выступить в клубе в самом модном Квартале Токио, на Гинзе. Также Oscar отсылает запись пианистки одному из самых влиятельных продюсеров Норманну Гранзу, который и продюсирует первый альбом Toshiko Akiyoshi. В 1956 году Toshiko Akiyoshi поступает в Berklee School of Music в Бостоне, а позднее получает всемирную известность.
На конец 50-х годов и последующее десятилетие приходится небывалый расцвет японского джаза, в особенности таких направлений, как avant-garde и free jazz. Центральными фигурами этого периода становятся пианист Yosuke Yamashita с его группой, саксофонист Sadao Watanabe, пианист Masahiko Satoh, трубач Toru "Tiger" Okoshi и опять же пианист Makoto Ozone. Все они гастролируют по миру и многие остаются жить и творить в США.
Хотелось бы сказать несколько слов о современном джазе.
В Японии джазовая музыка пользуется большой популярностью не только у взрослого населения страны, но и у молодежи.

На последок хотелось бы представить Вашему вниманию мною законспектированную передачу Джаз-Пик о Японском джазе. Ведущий: Евгений Долгих.

«Запад есть запад, Восток есть Восток, и вместе им не сойтись», - так сказал когда-то Киплинг, и это верно для многих случаев до сих пор. Но вот в одном конкретном месте они все же сошлись, и сошлись очень прочно и плодотворно. Это место – Япония, а точка схождения – джаз. Именно современная Япония, а не Америка – страна джаза… там живут самые преданные его поклонники.
Япония вообще славится тем, что без малейшего вреда для своей национальной культуры принимает и спокойно переваривает, перемалывает вещи и явления из чужих культур. Ни одному японцу в голову не придёт жаловаться на какое бы там ни было засилье чужой культуры, что регулярно происходит в большинстве других стран. Японцы же совершенно спокойны. Наоборот, они стремятся впитать в себя как можно больше чужих влияний и явлений, чтобы потом запросто сделать из них что-то своё. Джаз в Японии прижился сразу и, похоже, навсегда. Причем практически все стили джаза до сих пор в Японии актуальны, и производится впечатление, что японские джазовые слушатели и музыканты – это некий вид идеального слушателя и музыканта. Их интересует музыка в чистом виде, неотягощенная никаким влиянием моды или даже просто времени.
Японская культура вообще - культура конформизма. Уважительное отношение к правилам, канонам у японцев в крови. Художник, артист по японским понятиям должен уметь самовыражаться обязательно в рамках каких-то определённых, узнаваемых художественных законов. Очень многие японские жанры зарегулированы многовековым каноном настолько, что выразить свою индивидуальность у них очень трудно. На это уходят годы и годы. А джаз, любой джаз, от классики, фри-джаза, джаз-рока до авангарда, с одной стороны, построен на четких правилах, с другой стороны, во все эти правила встроен принцип импровизации, то есть свободного самовыражения. И по японским понятиям выходит, что джаз - просто идеальная музыка, поскольку в его канон в обязательном порядке входит проявление индивидуальности музыканта. Ещё играет большую роль, что в Японии обыкновенная принадлежность артиста к какой-то художественной школе вовсе не является чем-то предосудительным. Японцу в голову не придёт упрекать кого-либо в подражательстве. Он резонно считает, что лучшие образцы для того и существуют, и главное здесь - знать меру и уметь показать собственное лицо. Поэтому, слушая японский джаз, порой, начинаешь ощущать некое состояние дежа вю, раз за разом возникают разные неожиданные и яркие ассоциации, меняют друг друга как в калейдоскопе саамы непредсказуемым образом. И в этой непосредственности и заключается огромная прелесть японского джаза.
Чем же ещё привлекает джаз японцев? Наверное, тем, что в нем всегда есть место недосказанности, намеку, некой незавершенности, что очень ценится в японской культуре вообще. Американский ученый Бернард Рудовски писал: «Японцы довели свой язык до уровня абстрактного искусства, им не нравятся поэтому неуклюжие иностранцы, которые добиваются от них разъяснений, уточнений, хотят всегда докопаться до сути дела, а японец же считает – не беда, если мысль недосказана или слова не переведены».
Джаз, особенно современный, по природе своей не требует одинакового его восприятия всеми слушателями. Каждый находит какие-то черты, которые нравятся именно ему. И это то же очень соответствует японской художественной традиции. Японское искусство, при всей его вкусовой непререкаемости, очень индивидуалистично. Оно не предназначено для абсолютно одинакового восприятия абсолютно всеми людьми. А наоборот, если японский поэт, художник, музыкант создал нечто, о чем все говорят одни и те же слова, значит, он потерпел неудачу, он нарушил гармонию, не смог передать всю цепочку образов и переплетения смыслов, а только выхватил что-то одно из них наугад, что-то самое очевидное. Произведения искусства, согласно японским канонам, помогает нам уловить постоянный, вечный ритм вселенной, но через мелкое и даже незначительное действие. Оно побуждает работать интуицию, работать сознание и приводит к пониманию неизменности прекрасного. Артист не просто указывает нам на что-то пальцем, он раскрывает перед нами второй, третий и даже другие планы бытия. И джаз идеально подходит под то, чтобы каждый раз интерпретировать одно произведение по-новому, а японцы - прирожденные мастера интерпретации, всё их искусство не что иное, как одна грандиозная интерпретация. Японские музыканты и слушатели не устают от повторения одного и того же, находя удовольствие в изменении порой тончайших нюансов.
Когда заходит речь о японском джазе, то многие наши знатоки и меломаны начинают говорить, что он весь вторичен и часто примитивен. Вторичность упоминают от того, что японцы не стесняются подражать, внося от себя лишь нюансы и детали, но ведь, по их понятиям, именно в нюансах как раз всё дело и заключается, а многим нашим западным слушателям подавай креативность в квадрате, иначе никак. А насчёт примитивизма, тут всё немножко сложнее. Просто японцы любят простые, ясные мелодии и находят в них бездну прелести и обаяния.

URL